איך באמת נראים סרטי האימה האלה לפני שנוספו אפקטים מיוחדים

על ידי פיל ארצ'בולד/27 בדצמבר, 2017 10:25 בבוקר EDT/עודכן: 26 באפריל, 2020 11:09 בבוקר EDT

באופן מסורתי, אימה אינה ז'אנר התלוי בתחבולות דיגיטליות. נקיטת גישה מעשית לעיתים קרובות היא לא רק זולה יותר, אלא יעילה יותר בכל מה שקשור להרגשת קהל - וסרטי אימה כמעט ולא נהנים מחופש של תקציב גדול, במיוחד כאשר האולפנים הגדולים אינם מעורבים. ההתקדמות בטכנולוגיה בשנים האחרונות הפכה את האפקטים הוויזואליים המשכנעים לנגישים הרבה יותר, עם זאת, עד כדי כך שגם הפקות בתקציב נמוך יכולות לנצל. מסכים ירוקים הם היום דבר שבשגרה על מערכות אימה - ואם מפשיטים את כל האפקטים המיוחדים, מה שנשאר לך לא ממש מפחיד.

איש חלול (2000)

של פול ורהובן איש חלול לא נותר לי מעט להחזיר את זה 95 מיליון דולר תקציב ההפקה בקופות המקומית וזה לקח פגיעה בתקשורת, עם 27 אחוז בלבד עגבניות רקובות מבקרים סוקרים זאת בחיוב. הקונצנזוס הכללי היה שהסרט לא תואם את ההצעות הקודמות של הבמאי ההולנדי, אם כי אפילו המבקרים הקשים ביותר של איש חלול הודה כי אפקטים מיוחדים היו מרשימים, משהו בוורהובן גאה במיוחד.



'ניסינו באמת לקשר בין צילומי האפקט המיוחד עם השחקנים ככל האפשר,' הוא אמר דיבורי DVD. 'זו הסיבה שהחליקנו, סיבבנו והנעת המצלמה ללא הרף, כך שהקהל ירגיש שהשחקן היה בצילום האפקט המיוחד או שצילום האפקט המיוחד היה קשור לשחקן. רצינו קוהרנטיות בין האפקטים המיוחדים לשחקנים כדי שאנשים יקבלו את האפקטים כחלק מסצנת השחקן ולא כאפקט מיוחד. '

ג'רום חן, מפקח בכיר ב- VFX בחברת Sony Pictures Imageworks, דיבר על 'המאמץ הבלתי נלאה' שהועלה על ידי ורהובן לצד גורואים לאפקטים חזותיים. סקוט סטוקדיק ו סקוט א. אנדרסון במהלך ראיון עם מדריך FX. 'הסרט הזה נעשה כולו עם Rotomation מההופעה של קווין בייקון,' הסביר. 'אין לכידת תנועה, פשוט אלפי שעות עבודה קשה'.

הטבעת (2002)

גרסה מחודשת לקלאסיקה הרודפת של הידיאו נקאטה צלצול, הקופות של גור ורבינסקי הטבעתהתחילו לבעוט בהוליווד אובססיה עם אימה יפנית במהלך אמצע שנות האלפיים, אם כי בניגוד לרובם, גרסה מחודשת זו למעשה עמדה במקור. נעמי ווטס מככבת כרייצ'ל קלר, עיתונאית בסיאטל שמוצאת את עצמה חוקרת אגדה אורבנית על קלטת וידאו שהורגת את כל מי שצופה בה בעוד שבעה ימים. כשבנה קופץ מבלי משים אמר קלטת לנגן ה- VHS שלהם, הזוג רודף על ידי סמארה, הילד האימתני ושחור השיער שזוחל מבאר וישר דרך הטלוויזיה.



הרגע האייקוני הזה הושג באמצעות מסך ירוק, עם השחקנית דייבי צ'ייס (שלמעשה גדלה להיות מאוד יפה) טיפסתי על ספה שהפכה מאוחר יותר לבאר באמצע שדה מפחיד על ידי צוות ה- VFX. המראה של רוח הרפאים הנקמנית לא נוצר באופן דיגיטלי, עם זאת, זו הייתה יצירתו של מאמן איפור אפקטים מיוחדים ריק בייקר. 'אהבתי לעשות את סמארה, לעשות דימוי מחריד שדבק בך', הוא אמר. 'אני חושב שהדבר הכי מפחיד בסמארה מבחינתי זה לא לדעת מה מתחת לשיער הזה.' בייקר חשף כי נוצרו כמה פאות שונות לסרט שכולן נוצרו משיער אנושי אמיתי.

Crimson Peak (2015)

גילרמו דל טורו התפרסם בזכות השימוש הדמיוני שלו באפקטים מעשיים לאחר אפוס הפנטזיה בשפה הספרדית המבוך של פן לקח הביתה שלושה פרסי אוסקר בשנת 2007; עשור לאחר מכן, שלוצורת המיםגם הניב באזז פרסים חזק שהוביל את המועמדים לגלובוס הזהב לשנת 2018 עם הנהנים פנימה שבע קטגוריות. זה מסמל חזרה לטופס של דל טורו, שרומנטיקה גותית לשנת 2015 שיא ארגמןטנק חזק במשרד הכרטיסים. שיא ארגמן סמך על מה שמפקח ה- VFX כריס מקלין מכנה לרוב 'היברידיות מעשיות', תוך שילוב מסך ירוק עם יצורים.

דוגמא אחת לבית VFX מר X שילוב טכניקות מעשיות ודיגיטליות ניתן לראות לקראת סוף הסרט כאשר לאדית (מיה וואסיקובסקה) יש רגע פרידה עם תומאס (טום הידלסטון) ואצבעותיה עוברות ממש דרך פניו. 'הם ירו בצורה מעשית והיינו צריכים להשתלט על ידה לחלוטין ב- CG,' אמרה מקלין מדריך FX. 'ואז בצד B סנכרן שוב לצלחת, וזו הייתה דרך מאוד מוזרה לעשות צילום, ובכל זאת זו הייתה אחת המתגמלות ביותר. עשינו סים נפח של האצבעות שעברו, ואז התחבר לאקטופלזמה שהיא שולפת מפניו ומסתובב סביב אצבעותיה. '



העלייה 2 (2016)

של ג'יימס וואן המעלות היה הסרט הראשון במה שאחר כך יתפתח ליקום קולנוע משותף שסביבו אנאבל סדרות כמו גם הנזירה ו האיש העקום. אמן אפקטים חזותיים דייויד רידלן עבד על כמה יריות לראשונה להעלות על הדעת סרט, ומציג פריטים יומיומיים שכנראה שלא הבנת שהם CGI; כפי שציין מאוחר יותר, 'יצרתי את הסדין, הציפורים, השרשרת, החבל והמחזה.'

אומן VFX דידייה קינגס (שעבד לאחרונה במפץ DC וונדר וומן) נשכר כדי לטפל בפרטים הקטנים שב העלייה 2הסרת מצלמות אבטחה ושינוי מבנים בכדי להראות את הגדרת השבעים אותנטי. לא היה שום דבר רטרו בהגדרת המצלמה שבה השתמש ואן ובחר לבחור לצלם סרט דיגיטלי מעל הסרט. 'השתמשתי באלכסה במצלמה הזו, אותה מצלמה שהשתמשתי בה לראשונה להעלות על הדעת וגם אותה מצלמה בה השתמשתי מהיר ועצבני 7', אמר הבמאי קולידר. 'אני מעריץ גדול של מצלמת אלקסה כי אני חושב שזה פשוט יוצר שחורים ממש יפים ואני לא יודע, אני פשוט מעריץ גדול של המצלמה הספציפית הזו. אני מעריץ גדול של דיגיטל. '

הדבר (2011)

סיפור מקדים לקלאסיקת האימה של ג'ון קרפנטר משנת 1982 בשם זהה, מאת מתיאוס ואן הייגננינג ג'וניור. הדבר עוקב אחר מצוקתם של קבוצת מדענים נידונה המגלה חייזר קבור עמוק בתוך גוש קרח אנטארקטי. אפקטים חזותיים עברו דרך ארוכה בשנים שבין שני הסרטים, והייג'ינגן השתוקק לנצל את הטכנולוגיה החדשה. על פי מפקח הסרטים ב- VFX, ג'ספר Kjolsrud, הבמאי דאג במיוחד לאופן שבו התמורה של הגיאולוג הצרפתי ג'ולייט (קים בובס) יתברר.

'מתיאס שאל כל הזמן מה נראה, כמה נותרו אנושיותה, כמה זר דוחף את העור?' קיולרוד סיפר אומנות VFX. 'מכיוון שזרועות מהווים חלק גדול מהמראה הזר, זה נתן לנו את הרעיון של' כדור נחשים שמנסה לדחוף את העור ', וזה מה שאתה רואה במכה הראשונה. ואז, כששיני הפה הזרות קורעות את העור, אנו רואים את המשקולות הפנימיות דוחפות פנימה בעוד ראשה של ג'ולייט נאלץ לכיוון גבה. ' ה מנוע תמונה אדם גילה שהנפשת סצנה זו הייתה אתגר עצום, אך כמו רוב הדברים בעולם ה- VFX, היא הושגה באמצעות ניסוי וטעייה.

גודזילה (2014)

הבמאי גארת 'אדוארדס נהג לעבוד כאמן אפקטים חזותיים בתכניות הטלוויזיה של ה- BBC וערוץ דיסקברי, אך כיום הוא עוזר A-list אמיתי. הוא שם את עצמו על הרדאר של הוליווד עם שלו חזותית מרשימה פריצת תקציב נמוכה מפלצות בשנת 2010, ובשנה שלאחר מכן הוצע לו לבצע אתחול מחדש גודזילה. אדוארדס היה מודאג מכך שהחתמתו לשובר קופות הוליוודי פירושו שהוא יצטרך לוותר על שליטה במידה מסוימת, אך תגובת האולפן לטריילר הטיזר הראשון שהוא חתך הניחה את דעתו בנוחות.

שחקנים סופרבאד

'רק רציתי לעשות את מה שחשבתי שייתן לי גושי אווז', אמר מדריך FX על הטיזר, שהפך לאחת מנקודות השיחה העיקריות בסן דייגו קומיק קון 2012. MPC היו בית ה- VFX שאדוארדס הביא להכין את הטריילר, והם המשיכו לעזור בהצגת מספר קטעי הסט הגדולים בסרט הגמר כולל גודזילה שגורם הרס במפרץ סן פרנסיסקו. 'גודזילה,' אמר המפקח גיום רוצ'רוןאומנות VFX, 'הוא בין יצורי ה- CG המורכבים ביותר שיצרנו אי פעם.'

הרדודים (2016)

מותחן האימה ההישרדותיים של Jaume Collet-Serraהרדודים נראה כי לא יצא משום מקום משנת 2016, והמשיך ב- Certified Fresh עגבניות רקובות כפי שהמבקרים שיבחו את הכוכב בלייק לייבלי על שהגיש 'הופעה רבת עוצמה' כפי שהגולשת ננסי אדאמס. הטורף שעוקב אחריה בכל רחביו נוצר על ידי שודדי הים החשובים המבטאים, בית VFX שבדי המתמחה בכרישים. המפקח על אפקטים חזותיים סקוט א. אנדרסון חשף כי לחברה הייתה המומחיות לבצע שינויים עדינים בעיצובו של הלבן הגדול על בסיס הסביבה.

'המראה התת-ימי של הכריש היה אסתטי מסוים שהונע באמת על ידי ג'ומה והסצינה שלו לפי מצב הרוח של הסרט,' אמר אנדרסון FSR. 'התחלנו במבט ופעולות ריאליסטיים מאוד, שנשלפו מכמות גדולה של צילומי התייחסות לכרישים, שהניעו את פיתוח המראה ופיתוח הדמויות ב- ILP.' צוות ה- VFX הצליח להוסיף ברק לעור הכריש שהפך אותו לעין יותר מתחת לפני השטח, אם כי במציאות בקושי תראו שהוא מגיע. אנדרסון הוסיף כי 'רוב בעלי החיים, כולל הכרישים, נועדו להשתלב בסביבה. 'התפקיד שלנו הוא להשתמש בראות באופן סלקטיבי כדי לענות על צרכי הסרט ולכוון את הקהל והעין כשאנחנו רוצים או צריכים.'

הטיהור: שנת בחירות (2016)

אפקטים חזותיים ותיקים דייוויד חטין עבד על אינספור זיכיונות אימה לאורך השנים, החל מ- יעד סופי ו סרט מפחיד ל מרושע ו ערמומי. אבל מכל סרטי האימה שנמצאו על פי קורות החיים שלו, אף אחד מהם לא היה בזמן בדיוק כמו הטיהור: שנת בחירות, שוחרר בשנת 2016 בזמן של התגברותמתח פוליטי ברחבי ארצות הברית. הודות לחברת VFX Legion של Hattin, הצופים הצליחו לחוות עוד לילה מפחיד ברחובות חסרי החוק של אמריקה עגומה בעתיד הקרוב, אם כי עבור השחקנים המעורבים, רבים מאותם רחובות היו למעשה מסך ירוק. לדברי האטין, העדיפות שלו בפרויקט כמו זה היא מתן תמורה לכסף.

'לסרטי אימה אין תקציבי עתק, ולכן הרעיון ש- CG יהיה בסרט האימה שלך, זה ממש קשה לעשות כי הם לא ממומנים לעשות את זה', אמר. FrightFind. 'זאת אומרת, לעשות יצור CG בסרט זה יעלה לך מיליון דולר. סרט אימה עשוי להיעשות תמורת 3 מיליון דולר או שני מיליון דולר. ' האטין המשיך והסביר ש'המדיניות האישית 'שלו היא לדאוג שכל צילומים שהחברה שלו אחראית עליהם לא נראים זולים, אפילו אם הם זולים בסטנדרטים של שובר קופות, והוסיף, 'המטרה שלי להעביר זריקות מחוץ ללגיון VFX לעולם זה שהם לא צריכים להיתקל בקיצוץ. '

פרומתאוס (2012)

מספר בתי VFX מובילים עבדו על חזרתו המיוחלת של רידלי סקוט לבית חייזר זיכיון, כולל MPC, דלק VFX, תמונות לומה ו ווטה דיגיטל. החברה שבסיסה בניו זילנד קיבלה את המשימה להמציא את המירוץ החדש של הסרט של חוצנים הומנואידים ענקיים, שכללה שיפור דיגיטלי של ההופעה המקוונת של שחקן מחוייט. מפקד VFX של Weta, מרטין היל, אמר כי 'למהנדס היו אתגרים ייחודיים. 'בדרך כלל היינו שואפים להפוך את הדמות הדיג'ית למדוייקת ככל האפשר מבחינה אנטומית מבחינת השרירים, הניסוח שלה, והעובי והגמישות של השומן שמתחת לעור ... היינו צריכים לעשות כמה פשרות כדי להתאים לשחקן בתותבות סיליקון. . '

עיצוב המראה של המהנדסים היה תפקיד שנפל לאמן הקונספט נוויל פייג 'הידוע בעיקר בזכות עבודות היצירה שלו ב- J.J. אברמס מסע בין כוכבים לאתחל מחדש את הטרילוגיה כמו גם את החדש מסע בין כוכבים: גילוי סדרת טלוויזיה. דף מסופר קווי שכשסקוט ניגש אליו לראשונה, הבמאי ראה את המהנדסים כתערובת בין כמה פסלים ידועים למוזיקאי אגדי אחד. 'כשרדלי ביקש ממני לראשונה להיות מעורב עם המהנדס, הוא היה מאוד ספציפי לגבי איך שהוא רוצה שזה ייראה מבחינת מטאפורות,' אמר פייג '. 'הסתכלתי על אזכורים של פסל החירות, פסלי מיכלאנג'לו - במיוחד דייוויד - ולמרבה הפלא אלביס פרסלי.'

מלחמת העולם Z (2013)

כשהוא התיישב לדון בהישגי קבוצתו קווי, מלחמת העולם זי המפקח על אפקטים חזותיים, סקוט פאראר, הסביר שתמיד הייתה כוונתם לפרוץ מתבנית הזומבים המסורתית עם הסרט הזה. הם הלכו בגישה מדעית, מתוך מחשבה כי נגיף אמיתי מסוג זה יהפוך את בני האדם למהירים, מרושעים ובלתי נלאים. הדוגמה הגדולה ביותר היא הרגע האפי בו 8,500 זומבים (כל אחד מהם מונפשים על מחשב) נערמים זה על זה כדי לפרוץ את חומות ישראל.

'הדבר הקשה ביותר בזה היה רק ​​לגרום לערימות האלה להראות כמו שצריך בלי שמשהו ישתבש,' אמר פאראר. 'אתה תמיד נאבק עם מה שנראה טוב ומגניב בסרט ועדיין מרגיש אמיתי. אתה יכול להסתכל על הצילומים האלה כל יום במשך חודשים ואז פתאום אתה כמעט מוכן לעבור לגמר ומישהו יבחין במשהו שלא בסדר בצילום. זה כמו איפה וולדו?'בעוד ש- CGI בבירור מילא חלק מסיבי בהעלאת העיבוד הזה לרומן של מקס ברוקס לשנת 2006, מנהל האנימציה אנדרו ג'ונס העדיף תערובת של גרפיקה ממוחשבת ומופעים מעשיים, והעסיק מוכשר אנשי עיתון שיכולים לחקות את המראה החזוי למחצה אליו הם הולכים.

קרמפוס (2015)

כדי לקדם את עבודתם על סרט האימה לחג המולד לשנת 2015קרמפוס, ויטה שיחררה א ראיון דמה עם 'מטפל ג'ינג'ר' הראשי של הסרט, שטען כי העבודה עם אנשי הג'ינג'י הקטנים והשובבים על הסט הייתה קצת סיוט. במציאות, הם היו אחד האתגרים הקטנים יותר שעמדה מול ויטה בפרויקט, שאליו ניגשו בצורה מעשית במידה רבה למען הנוסטלגיה. 'זה סרט מפלצת קלאסי משנות ה -80', אמר מייסד שותף הסדנה של Weta, ריצ'רד טיילור. 'זה דברים פנטסטיים, זה מה שאנחנו חיים בשביל זה, זה מה שמעלה אותנו בבוקר.' האדם המוביל אדם סקוט השווה קרמפוס לתרבות מועדפים הקריסטל האפל ו גרמלינים באותו פיטורהלמרות היצורים המוצגים כאן היו הרבה יותר מפחידים.

מתוך האנימטרון שרוב שתוקף את טוני קולט בעליית הגג למבעית ג'ק בתיבה מופעלים מבפנים על ידי שלושה בובנים, הכמוסים של קרמפוס היו גאוניים כמו שהם לא נרגשים - לא יותר מאשר האנטי קלאוס עצמו. את השד המשולב הוצג לוק הוקר, שלבש א התאמה אישיתתחפושת שלמה עם כופפי פרסה ותוספות אצבעות תותבות. לא היו חורי עיניים במסיכה שלו; במקום זאת, מצלמה זעירה הוחבאה בתוך פצע פתוח, כך שהוקר יכול לראות לאן הוא הולך באמצעות מסך אינץ 'מפניו.

I Am Legend (2007)

העיבוד המוביל בראשות וויל סמית 'לרומן הזומבים הזרעי של ריצ'רד מתסון אני אגדה עשה די טוב עם המבקרים ולא איכזב את קופות, אבל מקובל כי ה- CGI מצץ. הסרט הוחלף במהירות בהפקה עוד לפני סיום התסריט, ולוח הזמנים התחיל לגבות כאשר אפקטים של יצורים מעשיים שבחרו לצאת איתם נראו נוראים במצלמה. ההחלטה התקבלה למסור את המתים באופן דיגיטלי, אם כי במציאות מעולם לא היה מספיק זמן לגרום להם להראות משכנעים - וזה בסופו של דבר הרג את הסרט, לדברי הבמאי.

'זה היה טוב יותר מביצוע הגרסאות בשידור חי באותה תקופה, מכיוון שזה לא עבד, אבל היינו צריכים שישה חודשים נוספים בסיום כדי לקבל את כל האפקטים החזותיים,' אמר פרנסיס לורנס. דן החנון. 'כי היו כמה קלוז-אפים שהיו מהממים, ואז אתה מקבל כמה תמונות שמעולם לא קיבלתי נכון, ו ... זה פשוט הורג את זה. אחת הנפילות הגדולות עבורי בסרט ההוא, באופן אישי, הייתה עם האפקטים הוויזואליים. ' מפקח VFX יאנק סרס (שהמשיך לעבוד על מספר סרטי מארוול) סיפר AWN שהאנימטורים עדיין עיצבו מחדש יצורים במהלך הפוסט-ייצור כדי להתאים ל'אופי המתפתח של הסרט '.

ירח דבש קטלני (2010)

גם אם אתה מחשיב את עצמך כגורהאונד אמיתי, רוב הסיכויים שמעולם לא שמעת עליו ירח דבש קטלני. סרט הטלוויזיה הזה בתקציב נמוך משנת 2010 כנראה היה עף מתחת לרדאר לגמרי אלמלא היה מבוסס על אירועים אמיתיים שהתרחשו חמש שנים קודם לכן - סיפור שתפס את כותרות החדשות והפך לנושא של קו נתונים להגיש תלונה. בשנת 2005, ג'ורג 'סמית' הטרי הטרי וכלתו ג'ניפר הפליגו לשייט בירח הדבש החלומי שלהם, אף שרק אחד מהם ישרוד. החתן פשוט נעלם לילה אחד, ותעלומת היעלמותו מעולם לא נפתרה.

Lifetime החליט להתאים את הסיפור לפיצ'ר טלוויזיה, לשנות את השמות וליצור הסבר משלהם. הם מטילים את קיץ גלאו (חץ) בתפקיד האלמנה הפונה לאישה לינדסי, שהיה חלום שהתגשם על פי השחקנית. 'רציתי לעשות סרט חיים מאז שהייתי ילדה קטנה,' אמרה סן אנטוניו שלי. 'זו דרך ממש טובה עבור בנות לקבל תפקידים דרמטיים מאתגרים.' האמונה שלה ברשת זכתה לתגמול כששכרו צוות VFX מנוסה כדי להפוך את הסט לאוקיאנוס הפתוח. טיילר פואל (הלובי, המתים המהלכים) עלה על הלוח כמפיק אפקטים חזותיים עם קנט ג'ונסון (סטארגייט, קון-אייר) פיקוח.

אתחול מחדש הטוב ביותר

רשע תושב: תגמול (2012)

מילה יובוביץ 'הביאה את כהונתה כקוטלת זומבים בועטת בתחת אליס לסיום בשנת 2016 עםEvil Resident: הפרק האחרון, סרט שהשתפר במעט רק במבקרים מאשר קודמו. 2012רע תושב: תגמולנאמר כי הוא מציע 'מעט מאוד מעבר לחלקים סטיים משופרים מסוג CGI חלולים מסוגנן' וזה ייצר רק 42 מיליון דולר מבית, למרות שעלה 65 מיליון דולר להשקעה. אחרי שישבנו בסרט ההמשך 'המקרי' הזה (החמישי רשע תושבתשלומים בסך הכל),מגווןג'ו ליידון הציע לאיש שמעורב בזכיינית כבר לא היה אכפת, אבל אדם אחד שיחלוק על כך הוא טריי הארל.

כמפקח תאורה לבית VFX מר X (שעבדו ברובם של רשע תושבהראל הצליח לאשר שהוא ועמיתיו עבדו קשה מאי פעםתגמולובמיוחד על הקטעים הגדולים ששלטו בסרט בסופו של דבר. דוגמה לכך היא סצנת הקאמרית, בה אליס ובתה מעדים על מסוע עם אלפי תאגיד המטריה שיבוטים.

'זה חדר ייצור עצום מתחת לאדמה בו מאות שיבוטים צפים בסביבה העצומה הזו שצילמנו עליהם מאוד, מעט מאוד,' אמר הרל מדריך FX. 'אני חושב שהיו לנו 9,000 שיבוטים של גיבורים על מסילות בו זמנית.' על פי מפקח האפקטים הדיגיטליים אריק רובינסון, הם השתמשו במנקים יבשים כנקודת ייחוס, והסבירו 'היינו צריכים למכור את הרעיון שמדובר בהקפאה עמוקה של שיבוטים, אך יחד עם זאת זה היה צריך להיות בתנועה'.

המג (2018)

סטיבן שפילברג הניח את התוכנית לתוכניתשובר קופות קיץ עם 1975לסתותובכך הוא הפך את הכריש לבלוע הים. המבקרים טוענים שכרישים היו כאלה דמוניזציה לא הוגנת מאת הוליווד בעשרות השנים שחלפו מאז, במיוחד עמלץ לבן, שלמעשה כמעט ולא תוקף בני אדם. לבנים גדולים נעשה שימוש יתר כמכשיר עלילה בשלב זה, אבל המג היה מוכן להגדיל את ההמרה באופן משמעותי בשנת 2018.

בראשות כוכב האקשן הבריטי ג'ייסון סטת'אם, אימת ההישרדות שנקבעה באוקיינוס ​​סובבת סביב גילוי א מגלודון, הטורף הגדול ביותר הידוע בהיסטוריה. הסיוט הפרה-היסטורי הזה, ככל הנראה, שקל עד 60 טון וככל הנראה יכול להגיע לאורכים של עד 70 רגל. כריש בגודל כזה כמעט שאי אפשר להעלות על הדעת, אך הדמיה זה היה בדיוק מה שסקאנליין נשכרה לעשות. מדבר אל אומנות VFXהממונה על אפקטים חזותיים מוחסן מוסאווי חשף כי החברה הייתה מעורבת עם המג למשך עשר שנים.

'זו הייתה ארכה ארוכה, אבל זה נהדר לראות אותה מתבצעת', אמר מוסאווי. 'בנוסף ליצירת כמעט 500 יריות - כולל רגעי פעולה גדולים עם הכריש - כספק הראשי, הוטל עלינו גם להוביל את פיתוח המגלודון עצמו.' סקנליין עשתה את דרכה לעצב כריש שלא דומה לבן נהדר, תוך כדי השראה מבני משפחה אחרים. 'לוח הצבעים הכולל של המג היה מבוסס על מיני כרישים שונים ובמיוחד כריש האחות.'

וולפמן (2010)

היא השתמשה בשני מבתי ה- VFX המובילים בתעשייה ב- MPC ו- Double Negative, אך של ג'ו ג'ונסטון איש הזאב לא הצליחו לסנוור את המבקרים, נבדל זה מזה מחוסר מתח וכל פחד אמיתי. הדמיה מחודשת זו של מהולל ביקורתיות הקלאסיקה של מפלצות אוניברסליות הופקה על ידי האיש המוביל שלה בניסיו דל טורו, ש'מגנטיותו של גרעין-בקר-הלך-רע 'לא הספיקה כדי להצדיק את מחיר הכניסה, על פי L.A. שבועי. הפרסום בקליפורניה כינה את האתחול מחדש 'מחנה שלא בכוונה', אבל זה יכול היה להיות הרבה מאוד חניך.

מדבר אל AWN על ההפקה הבעייתית, מפקח ה- VFX הכולל, סטיב ביג, חשף כי התוכנית המקורית הייתה להניח איפור של דל טורו, אך עד מהרה ננטש לטובת גישה CGI מלאה. עם זאת, מסגרת הזמן שצוות ה- VFX היה צריך לעבוד איתה כבר בצד הקצר, אולם אנימטורים היו תחת לחץ אמיתי ליצור את הדמות הכותרת מאפס. 'לא היה הרבה תכנון בעבודה של האפקטים הוויזואליים,' הודה ביג. 'אני חושב שזה באדיבות העובדה שלג'ו היו רק שלושה או ארבעה שבועות לפני שהתחלנו לצלם בפועל, אז בסופו של דבר הכל היה מוטה לקראת גישה שלאחר הייצור. אז העיצוב באמת התרחש אחר כך. '

למרות אילוצי הזמן, כל הספקים המעורבים לקחו על עצמם עבודה מורכבת שלעתים קרובות דרשה 'פירוט לכל נקבובית עור', על פי ביג. 'תאורת עור והצללות נדחקו לשלב הבא לפרויקט זה, כולל שיטות יעילות חדשות לפיזור תת-קרקעי ודוגמנות ספקטרליות עדינות.'

צללים אפלים (2012)

טים ברטון כבר שיתף פעולה עם MPC בנושאגופת הכלה,סוויני טודוצ'רלי ומפעל השוקולדקודם לצללים אפליםאז הוא סמך על הספק שיעשה את צדק פרויקט התשוקה הוותיק שלו. 'טים הוא (א) מנהל מאוד מנוסה ב- VFX', אמר ארונדי אסרגדו של MPCאומנות VFX. 'הוא מודע מאוד ליכולתו של אפקטים חזותיים.' אסרגאדו חשף שסטים מורחבים רבים נבנו כדי להקטין את השימוש במסך ירוק למינימום, אך כמה רצפים פשוט לא ניתן היה להשיג בלעדיו. רצף אחד כזה כלל את של אווה גריןאנג'ליק בושארד (מכשפה נקמנית עם חיוך מצמרר וחיצוני חרסינה) שולחת יד אל חזהה החלול ומסירה את לבה שלה.

'מראה ועיצוב הלב היה תהליך מתמשך', אמר אסרגדו. ״טים רצה משהו קסום. עברנו סדרה של מושגים שונים ב- MPC, מלב עשוי מנוצות, למתכת ואפילו האפשרות שזה יהיה באג. ההתייחסות איתה הלכנו בסוף הייתה למעשה קרובה יותר ללב אמיתי, אבל עם הזוהר של מדוזה. '

צללים אפלים (מבוסס על האופרת סבון קמפית בעלות אותו שם) עלו 150 מיליון דולר להרוויח, אך רק הצליחו להחזיר תשואה מקומית של 80 מיליון דולר, תוך הסתמכות על שווקים מעבר לים כדי להפחית את המכה. אינדיווייר כינתה את קומדיית האימה 'עוד אכזבה עצלה, לא עקבית של טים ברטון', ורוב הביקורות חלקו את אותה תחושה. יש מבקרים שהציגו את הוויזואליות כנקודה פלוס, אך צללים אפלים בפשטותנכשל למצוא את הקצב שלו.

רכבת לבוסאן (2016)

בית VFX הקוריאני סטודיו לאמנות טכנית תא התחיל להתאפר עם אפקטים מיוחדים, אך המייסד קוואק טיי-יונג החליט להתחיל לשלב גרפיקה ממוחשבת לאחר שהבין כי מיזוג השניים יצר הזדמנויות חדשות ומרתקות. 'שיתוף פעולה עם גרפיקה ממוחשבת הרחיב את טווח הביטוי', אמר מועצת הקולנוע הקוריאנית. 'אנו מסוגלים להאריך את אורך הרצף ללא הפרעה.'

קוואק גילה את סחרו בכ -130 סרטים בקריירה שלו עד היום, אך לא רבים היו מאתגרים כמו 2016 רכבת לבוסאן. הפליק האפוקליפסה של הזומבים הקוריאניים קבע מספר רשומות קופותמבחינה מקומית וזה הוכיח להיט בקרב מבקרים מעבר לים, ורוויח דירוג מרשים של 96 אחוזים עליו עגבניות רקובות. הסרט מתרחש כמעט כולו ברכבת המפוצלת לעבר העיר בוסאן במהלך פרוץ זומבים - לא הנחת יסוד ייחודית לחלוטין, אך הבמאי איון סאנג-הו משתמש במגוון 'פתרונות יצירתיים' כדי להמשיך במומנטום, על פי מגעיל דמים.

אתר האימה שיבח את קטעי הסט של 'אדרנלין' המוצגים לאורך כל הדרךרכבת לבוסאן, שקוואק וצוותו של אמני ה- VFX ככל הנראה הספיקו זמן מוגבל למסור. 'קשה להכין סרטים גדולים בקנה מידה בטווח זמן קצר', אמר הוותיק לאפקטים חזותיים. 'הנקודות החזקות של החברה טמונות בעובדה שתמיד יש לנו 15 עובדים במשרה מלאה במעמד המתנה. אנו מצוידים בתשתיות כאלה. וכשיש לנו את הזמן, אנו מוסיפים בובות נוספות לאוסף של כמה עשרות אחסון אצלנו. '

הכהן (2011)

מאוד רופף מבוסס על הפופולרי manhwa (המקבילה הקוריאנית לקומיקס) באותו שם, כהן מתרחש במציאות חלופית בה האנושות נמצאת במלחמה עם ערפדים במשך מאות שנים. פול בטני מככב כצייד ערפדים כדי להציל את אחייניתו החטופה בתערובת המוזרה הזו של אימה, מדע בדיוני ומערכות מערביות. 'אפילו עם כוורות של ערפדים מגניבים למראה, בוקרים על אופנועים וכוהני נינג'ה, יש כמה סיפורים שהם פשוט מטופשים מכדי לחיות,' io9 אמרו כשביקרו מחדשכהן בשנת 2018.

מרבית המבקרים מיהרו להצביע על הדברים הרבים שגויים בסרט הזה (הוא הצליח רק ציון של 15 אחוזים מצטער עגבניות רקובות), אבל הוויזואליות זכו לשבחים מסוימים. מפקח ה- VFX ג'ף קמפבל חשף כי אחת הזריקות הקשות ביותר הייתה בהנחת פנים של CGI על בראד דוריף. ה שר הטבעות שחקן הופך לעבד לאחר שננשך על ידי כובע שחור (קארל אורבן), ותפקידם של קמפבל היה לגרום לזה להראות משכנע.

'אני אוהב להשתלב בכמה יריות מאתגרות בזמן שאני מפקח וזה היה אחד מהם,' אמר אומנות VFX. 'עברנו סריקת ראש של בראד שהתאימתי אליהם והשתמשתי בה כדי לקבל תחזיות מרקם מונפשות. המרקמים המוקרנים היו מעורבים בוורידים המתגנבים סביב פניו ועיניו שהונפשו על ידי חשיפות צבע ומגושמים מהמומים לעומקם. עורו הדביק ועיניו הכהות והכהות התווספו באמצעות מסכות זבל מונפשות לאורך כל הזריקה. '

47 מטר למטה (2017)

מבוסס בבורנמות ', אנגליה, Outpost VFX היה אחד הרבים שאפקטים חזותיים שהוטלו עליהם לבצעעולם היורה: ממלכה נופלת מציאות, אך לפני שהיא הצטרפה לסרט ההמשך של הדינוזאורים המפוצץ, אמניה גזרו את שיניהם בעיצוב חיה פרהיסטורית מסוג אחר. המאחז היה הספק היחיד ב 47 מטר למטה, אימה הישרדותית המוציאה שני צוללנים בכלוב נגד (ניחשתם נכון) כרישים לבנים גדולים. קלייר הולט ומנדי מור מגלמים את התיירים האמריקאים חסרי האונים, אבל כרישי ה- CG הצילומים היו הכוכבים האמיתיים של המופע.

'47 מטר למטה הייתה הזדמנות פורצת דרך אמיתית עבור Outpost VFX להראות מה אנו מסוגלים לייצר, 'אמר הבעלים דאנקן מקוויאם AWN. להיות היצרן היחיד של VFX בתכנית במגוון רחב כל כך של תחומי VFX היה נהדר עבור הצוות שלנו באמת להגמיש את השריר היצירתי והטכני שלהם. המופע הזה האיץ באמת את פיתוח הכלים והצינור הביתיים הקנייניים שלנו, ועכשיו נותן לנו כרטיס חיוג נהדר לעבודות יצורים וסביבה ברחבי מופעי VFX כבדים. '

בעוד שהסרט אכן שימש ככרטיס חיוג הוליוודי למוצב, הוא חילק דעה ביקורתית. כתב הוליוודפרנק שק אמר כי זה עבד בסדר גמור 'במונחים של סרט B משלו,' תוך שהוא עושה שימוש טוב ב'הגדרה מהירה, צעד מהיר וזמן ריצה קצר. ' זה עדיין היה ארוך מדי גלובוס ודוארדייב מק'גין, שטען, 'אפילו 89 דקות אתה יכול להרגיש את החמצן שנגמר מהסרט הזה'.

החיים (2017)

אחת התמונות ההוליוודיות שאאוטפוסט קיבלה עבודה בזכותה47 מטר למטההיה החיים, זוועת המדע הבדיוני של סוני שחלקם עדיין מאמינים שהיאפריקוול סודילארס. למרות התיקו של צוות א ',החייםהיה כישלון גדול בביתקופותשהרוויח רק 30 מיליון דולר כנגד תקציב ייצור כמעט כפול מהנתון. כותב עבורהניו יורקר, מבקר ריצ'רד ברודי הציע שהבמאי דניאל אספינוסה לא מתאים לתפקיד.

'אספינוזה מתכווץ מהאימה הגופנית הבלתי מעורערת שלדבריו דיוויד קרוננברג אולי הביא לפרויקט,' אמר ברודי. חלק מהבעיה הוא טעןקלווין (החייזר המאדים שגורם הרס לצוות של תחנת החלל הבינלאומית) הגיע לשיא מוקדם מדי. העיצוב של היצור היווה גם נקודת דבק עבור מבקרים רבים -ג'ורדן קאלון מצא את שלבי 'האבולוציה דמויי הפוקימון' שעברו על קלווין להיות 'מצחיקים' ולא מאיימים. כפי שמתברר, האולפן והבמאי היו למעשה מסוכסכים על העיצוב.

'זה היה תהליך מאוד נזיל ומתפתח כי לדניאל היו כמה רעיונות ספציפיים לגבי מה שהוא רוצה ובאולפן היו גם רעיונות לגבי מה שהם רוצים, שלא תמיד תואמים את זה,' אמר מפקח ה- VFX Double Negative Huw Evans.אומנות VFX. על פי אוונס, לאמנות הקונספט היה קלווין כ'אתרי ואמורפי 'לאורך כל הדרך, אבל סוני המנהלים (מודאגים שהשיא לא יהיה מפחיד מספיק) דחף את היצור להתפתח למשהו 'יותר מוצק וחייתי מבוסס' בסוף הסרט.

החזקה (2012)

מקלאסיקות כמו פולטרגייסט ו משחק ילדים למהדורות אחרונות יותר כמוורוניקה ו הצילנו מידי הרוע, ז'אנר האימה עשיר ב 'מבוסס על סיפור אמיתיסרטים, שלעתים קרובות הוא המתח לקהל. סרטים מסוג זה מוסיפים מימד נוסף לפחד הצופה, וזה בדיוק מה שרצה המפיק רוברט טפרט להשיג איתו החזקה.

'אנו רוצים שהקהלים יעזבו את התיאטרון בתחושה שמאחר שהאימה שרק ענית בהם מבוססת למעשה - היא יכולה לבוא לקרוא לך,' אמר CGRamp. 'הרעיון של קופסת הדיבוק הוא משהו שלדעתנו יבהיל קהלים לא רק בתיאטרון, אלא אחרי שהם יעזבו.' קופסת הדיבוק האמיתית הוא ארון יין שהובא לאמריקה על ידי ניצול שואה פולני בשם חבלה. לטענתה, היא לכדה בתוכו דיבוק (רוח זדונית במסורת העברית) במהלך סיאנס, בילוי פופולרי בין שתי מלחמות העולם.

בתוך החזקה, הקופסה מקבלת שיפוץ מוחלט, שנועדה להידמות לתיבה ממש לעומת ארון יין הרבה פחות פרקטי. 'פחות חשוב היה לנו ליצור מחדש את התיבה כביכול ליצור קופסא שלדעתך עשויה להכיל משהו שננעל ולעולם לא ישוחרר ממנו בעולם,' ג 'יי ר. יאנג, מפיק אחר בנושא החזקה,אמר. '(אנו) חזרנו לסיפור המקורי לתכנים, כולל שלד הציפורים, מנעולי השיער וגילופי העץ המוזרים.'

שמועות בסרט פלאים

סיפור אימה אמריקאי: פריק שואו (2014-2015)

זה לא סרט, אלא תכנית הלהיטים של FXסיפור אימה אמריקאיהציג כמה מהאפקטים הוויזואליים הטובים ביותר בז'אנר בשנים האחרונות, במיוחד בעונה 4.מופע מוזרויותמבוסס על קרקס נודד קטן המחפש מעשים חדשים ומרתקים שיעזרו לו להתמודד עם כניסת הטלוויזיה, והתפקיד להחיות את הפריקים כביכול לחיים נפל על FuseFX. ספק VFX מבוסס לוס אנג'לס עבד עלסיפור אימה אמריקאימהעונה הראשונה, עם זאתמופע מוזרויותהציגו כמה אתגרים ייחודיים, כולל מתן שרה פולסון לראש שני.

'רוב הזמן (שני) הצדדים שלה יורים על המסך הירוק', אמר מפקח ה- VFX ג'ייסון פיקציוני. הודעהמגזין. 'יש לנו כמה אסדות של תותבת שהיא יכולה ללבוש כדי לעשות צילום רחב עם ראש תותב, או איפה שאנחנו נמצאים ב'אובר 'ואנחנו רוצים לראות את שני הראשים.' פיקציוני חשף שיש לו בחור מהקבוצה שלו בכל יום ויום כדי לוודא שהכל כמו שצריך מבחינת VFX. 'הוא ושרה די קרובים,' אמר. 'זה הכל כוריאוגרפית בזהירות רבה, והוא יושב עם הבמאי והעקורים ומעביר את שרה בכל זה. זו כבר מכונה משומנת היטב. '

פולסון הציג מדיום, כתב שמכוון על ידי רוצח סדרתי, ומכשפה שסומתה על ידי חומצה סיפור אימה אמריקאי בנקודה זו, אבל היא קראה לתפקיד הכפול של התאומות הסמוכות בט ונקודה שלה 'הכי מטורףעדיין חלק.