הרגעים הכי מבלבלים של סרטי האימה

על ידי אלה קולינס/24 במאי 2018 11:45 בשעה EDT

עבור רבים מאיתנו, מעטים הדברים הם צרים יותר מהלא ידוע. כשאנחנו יודעים מה קורה, גם אם זה משהו מפחיד, המוח שלנו רוצה להתמקד בפתרונות: כיצד להביס אותו, או להתרחק ממנו. זו הסיבה שלעתים קרובות סרטי אימה מבלבלים בין הצופים בכוונה. אם אינך בטוח מה קורה, המוח שלך מתנופף בחיפוש אחר תשובות, מה שהופך את החוויה הכוללת למדהימה הרבה יותר.

לאחר שחוויתם את האימה בצפייה בסרט, עם זאת, אתם עשויים למצוא את עצמכם מחפשים תשובות אחרות לגבי מה שראיתם זה עתה. בין אם מדובר בתעלומה שהקימו יוצרי הקולנוע להיפתר, או משהו מוזר בהרבה שנועד להישאר מסתורי, מקובל בימינו לפנות לאינטרנט לקבלת תשובות לשאלות שהסרט משאיר פתוח. למי שמעוניין להבין טוב יותר את רגעי האימה המבלבלים שלך, הנה מבט על כמה מהרגעים הכי מבלבלים בסרטי אימה - ומה עומד מאחוריהם.



וידיאודרום

וידיאודרוםהגיע בשנת 1983 באדיבות הסופר / במאי דיוויד קרוננברג, וייתכן ששתי העובדות המגדירות ביותר שלו. העולם היה אובססיבי לגבי ההתקדמות החדשה בטכנולוגיית הווידיאו באותה תקופה, במיוחד הגעתם של קלטות ומכשירי מקלט VHS במחירים נוחים. קרוננברג, בינתיים, היה תמיד אובססיבי להיבטים המחרידים והמגעילים של גוף האדם. הכל בא יחדוידיאודרום, בה מפיק הטלוויזיה הרדוף מקס רן (ג'יימס וודס) מגדל פתח חדש בבטנו שאליו ניתן להכניס קלטות וידיאו כדי לתת לו הזיות ולשלוט במוחו.

בעוד שהטרנספורמציה המטרידה הופכת להיות רק חלק אחד של קונספירציה גדולה יותר בעלילת הסרט, יש לו גם משמעות סמלית ברורה. כאשר רן ודמויות אחרות צופות בקטעי וידאו של סקס ועינויים, יש חזית של מרחק בין הצופה לנושא. נראה שהמראה של משבצת ה- VHS של רן מעידה היא שקרוננברג רואה מרחק זה כשקר. כשאתה מאפשר תמונות אלה לעיניים ולמוח שלך, הן הופכות לחלק ממך לא פחות כאילו מישהו הכניס אותן ישירות לבטן שלך. פרנויה וידיאו-קלטת-קלטית זו אולי נראית מתוארכת עשרות שנים לאחר מכן, אך ההודעה עדיין רלוונטית, גם אם הטכנולוגיה השתנתה.

זה מזימה

אנטיכריסט

לארס פון טרייר אנטיכריסט הוא סרט מטריד, כזה שמתרחש בעולם לא ממש משלנו. זה מתחיל במותו של ילד קטן, ואז עוקב אחר ההורים ללא שם (וילם דאפו ושרלוט גיינסבורג) אל בקתת הרים מבודדת, שם הבעל משתמש בטכניקות פסיכולוגיות בניסיון לעזור לאישה בצערה הקיצוני. כשהם שם, הדברים יורדים לטירוף כשדמותה של גינזבורג מבטאת את אמונה כי כל הנשים הן רעות, ואז עושה כמיטב יכולתה כדי להוכיח זאת על ידי עינוי בעלה והטלת מום. יוצא גם שהיא התעללה בבנם, וייתכן שהיא בחרה במודע לתת לו למות. לאורך הדרך יש המון אזכורים למכשפות, ושלוש רוחות רעות מופיעות בצורות של שועל, עורב ואיילים.



בסוף הסרט דפו פצוע קשה עוזב את הבקתה לבדה, צולע דרכו חזרה לעבר התרבות. לפתע הוא רואה דמויות מסתוריות העולות על הגבעה מרחוק. עד מהרה כל הגבעה מתהלכת בהמון עצום של נשים חסרות פנים, שעוברות על פניו כאילו הוא לא שם. האם אלה רוחם של המכשפות מהעבר, או של הנשים שהואשמו כוזב בכישוף? הסרט אף פעם לא אומר - הוא פשוט מסתיים באותה תמונה. עם זאת, ללא קשר למי הנשים הללו, הן משמשות תזכורת לכך שלמרות שהנרטיב מגלם את המינים הגבריים והנקביים בשני אנשים בלבד, העולם מלא בנשים (כמו שהוא גם מלא בגברים). עבור מישהו שקורבן כל כך יסודי על ידי אישה שאהב, זה בטח פוטנציאל אימתני.

האוסו

1977 האוסו הוא למעשה מצעד של רגעים חלומיים ובלתי מוסברים מההתחלה ועד הסוף. מבוסס בחלקו על סיוטים בפועל עליהם דיווח הבמאינובוהיקו Ôbayashiבתה הצעירה, זה עוקב אחר קבוצת תלמידות המבקרות בבית רדוף אחרי שכוחות מוזרים מוציאים אותם אחד אחד. אחד נאכל על ידי פסנתר כנף, אחר נעלם בתוך ערימה של מזרנים שנפלו וכדומה. ואולם, אולי החלק הכי בלתי מוסבר בסיפור הוא מה שקורה לג'אוט, אחייניתה של הזקנה שבבעלותה הבית. היא מתאפרת בראש יהירות הקומה העליונה כשהיא משתלטת על ידי להבות. היא לא מסתתרת באופן ספונטני, בדיוק. היא לא נאכלת על ידי להבות עד כדי כך שפניה וגופה מתנפצים כדי לחשוף להבות שמתחת. כשאנחנו רואים אותה שוב, היא לכאורה נוקטת בתפקידה של דודה ככלת השד המגלמת את רוחה הרעה של הבית. לאמיתו של דבר, היא היחידה שנראית בחיים בסוף, אם כי אם היא באמת חיה והאם היא עדיין עצמה היא שתיהן בספק.

אם אתה שם לב לנושאים של הסרט, כל זה אכן הגיוני. הנוכחות הדמונית בבית מונעת על ידי סבלנות וקנאתן של נשים אחרות. כמו דודתה שאיבדה את ארוסה במלחמה כשצפתה בכל הנשים שסביבה מתחתנות, גם מדהימה היא עצובה מאוד וקנאה מאוד. היא עדיין מבכה את אמה המנוחה, ומיד שונאת את חברתו החדשה של אביה. האש ההיא המופיעה בתוך מדהים היא להבת הרגשות השליליים שמסמיכה את הבית. היא אמורה להפוך לפילגש החדשה שלה, מחליפה את דודתה הקשישה. למען האמת, זו הסיבה שהיא וחבריה נקראו לבית מלכתחילה: כדי שתוכל להשתלט עליו (או שזה יכול להשתלט עליה, אם תעדיף) ואילו חברותיה יכולות להיות האוכל שמזין את המעבר.



מחק

אולי הרגע המוזר ביותר בתכנית הבכורה המוזרה מאוד של דיוויד לינץ 'משנת 1977 מחק הוא תחילתו של הרצף שנותן לסרט את שמו. לאחר שהלך לישון עם שכנתו האטרקטיבית, גיבור הנרי ספנסר (ג'ק ננס) מוצא את עצמו בסוג המרחב מאחורי הקלעים-למציאות שלינץ 'יחזור אליו שנים אחר כך. תאומים פיקס. כשהוא מסתתר בפינה, קורה משהו לא צפוי: ראשו קופץ ונופל על הרצפה. ראש נוסף קטן יותר מתגלה מתחתיו, הדומה לילדו המוטנט המעוות של הנרי. ראשו האנושי המנותק שופך דם עד שהוא נופל למדרכה בחוץ, שם הוא מתפוצץ כדי לחשוף את מוחו. ילד קטן תופס את הראש ולוקח אותו לבית חרושת לעפרונות, שם המוח משמש לייצור מחקים.

זה מרגיש כמעט קל להציע הסבר לסצנה זו; הסרט מתריס בהסבר, וככה לינץ 'אוהב את זה. השתנות הזהות היא נושא חוזר בעבודתו של לינץ ', ואולם אובדן ראשו ופניו של הנרי מרמז על כך שמי שהוא, או חושב שהוא, לא משנה בהקשר של עולם האימה המינית והפורייתיות של הסרט. כי המוח שלו הוא חומר הגלם ממנו עשויים מחקים, נראה מצביע על הנטייה האנושית לסרב לחשוב על החוויות המחרידות ביותר שלנו, פשוט 'מוחק' מחשבות שליליות וחוויות מהתודעה.

סולם יעקב

ג'ייקוב (טים רובינס), גיבור הטייטר של סרטו של אדריאן לין משנת 1990 סולם יעקב, הוא ותיק מווייטנאם שמנסה לקיים את חייו ביחד בשנת 1975 בברוקלין תוך התמודדות עם חזיונות ומה שנראה כמפגשים על טבעיים של זן דמוני מובהק. חוויותיו הביזאריות מגיעות לשיא בטיול בבית חולים רעוע ונורא מלא באנשים מעוצבים, מטורפים ומומים, וערימות של גפיים כרותות זרועות על הרצפה. הוא מאופק כשהוא נאבק להבין מה קורה ואז רופא ללא עיניים (ללא ארובות עיניים, אפילו!) מזריק מחט היפודרמית ישירות לאמצע מצחו.

אין מצב שבית חולים זה יכול להתקיים, וזה בהחלט לא סביר שאדם שנולד ללא עיניים יכול להיות רופא. אז מה קורה כאן? האם הוא הוזה בגלל טראומת המלחמה שלו והניסויים הרפואיים שהיו עשויים לבצע בו שם? לא בדיוק, מכיוון שהדבר החשוב ביותר שקרה לג'ייקוב בווייטנאם הוא שהוא מת. העולם שהוא קיים בו לאורך הסרט אולי נראה בהתחלה כמו גיהנום, אבל הוא אפילו יותר מורכב. המפלצות שהוא רואה אינן מייצגות את העולם התחתון, הן מייצגות את זוועות התחום הארצי, שהוא נראה שהוא לא יכול להשאיר אחריו. ברגע שהוא מקבל שהוא מת, הדימויים המחרידים שוככים והוא חופשי לעלות לגן עדן בסולם הנושא את שמו.

הזריחה

סטפן קינגהרומן הזריחה מדובר על מלון גדול מלא רוחות רפאים, והספר עצמו מלא בסיפורי האחוריים של אותם רוחות רפאים - מי הם ומדוע הם רודפים את המלון Overlook. לקראת עיבוד הסרטים לשנת 1980, הבמאי סטנלי קובריק בחר להשאיר את מרבית סיפורי המוצא של הרפאים, תוך התמקדות במקום האימה הוויזואלית והשפעות פסיכולוגיות על משפחת טורנס. מכל הרדיפות הבלתי מוסברות שנראו בסרט, ללא ספק המוזר ביותר הוא רגע בו ונדי טורנס (שלי דובאל) עולה כמה מדרגות ורואה דלת פתוחה במסדרון. בחדר, גבר בטוקסידו נשען על המיטה ואילו דמות בתלבושת חיה גרוטסקית רוכנת מעליו. ואז הגבר והחיה שניהם מביטים דרך הדלת ורואים את ונדי, וגורמים לה לברוח באימה.

הצמד מעולם לא מזוהה בסרט, אך בהתייחסות לרומן של קינג מבהיר כי האיש בטוקס הוא הוראס מ 'דרוונט, הבעלים של 'אוברלוק'. בתלבושת החיה נמצא אדם בשם רוג'ר, שהיה מאוהב בדרוו. בעל המלון המנופול גרם לרוג'ר להתלבש בתלבושת של כלבים ולעשות עבורו טריקים משפילים בכדור המסכות. התחפושת בסרט לא נראית כלבנית במיוחד (אנשים רבים מתייחסים לזה כדוב), אך האנלוגי לרומן עדיין ברור, מכיוון שאין פרוותי אחר ב הזריחה.

כביש אבוד

אם מחק נוגע בקסמו של דייוויד לינץ 'מההתנהגות הזהות, סרטו משנת 1997כביש אבוד מסתובב סביב זה. הסרט מתחיל בפרד מדיסון (ביל פולמן), שחושש שאשתו רנה (פטרישיה ארקט) אינה אמינה. לאחר שנתקל באיש המסתורין המוזר והמרושע (רוברט בלייק), פרד רוצח את רנה ונעצר. ואז הדברים מוזרים ממש. בתא הכלא שלו הופך פרד מדיסון לאדם אחר לגמרי, פיט דייטון (בלתאזר גטי). לדייטון יש אז סיפור משלו, כולל רומנטיקה נידונה עם שחקנית קולנוע בוגרת בשם אליס (שיחקה גם על ידי פטרישה ארקט). בסופו של דבר אליס מבהירה לפיט שהוא לעולם לא יכול להחזיק אותה, ופיט הופך שוב לפרד.

קבע תמונה את באטמן

אז מדוע הגיבור הופך פתאום לדמות אחרת לגמרי, אותה מגלם שחקן אחר, באמצע הסרט? בעוד לינץ 'מעולם לא יסביר דבר בעצמו, נראה שהטרנספורמציה קשורה לחוסר הביטחון של פרד. פרד הוא מוזיקאי בגיל העמידה עם אשה צעירה יותר שהוא חושש שהוא לא יכול לספק. בתור פיט, הוא צעיר וגברי יותר, מכונאי שמפטר כריזמה מסוכנת. אולם בסופו של דבר, פיט לא יכול להחזיק ברנה / אליס יותר ממה שפרד יכול, מה שמפעיל את שובו לצורתו המקורית. אם זה אמור להתרחש באופן אובייקטיבי או סתם בראשו של פרד זו שאלה פתוחה, כמו כל כך הרבה ממה שקורה בכל סרט של דייוויד לינץ '.

מדינות משתנות

סרטו של קן ראסל משנת 1980מדינות משתנות זה ממש הזוי כמו שהשם מרמז. בהשפעת מספר סמים (ובמיוחד פטרייה מקסיקנית בדיונית), הגיבור אדי ג'סופ (וויליאם הרט) מוציא חלק ניכר מהסרט בחזונות סוריאליסטיים אשר מביאים אז לטרנספורמציות מחרידות. מרבית החזונות הללו מתייחסים ישירות לעלילה בדרכים שקל להבחין בהם - אביו הגוסס של אדי, אשתו לשעבר (בלייר בראון) כלטאה, דברים כאלה - אבל אחת התמונות הזכורות ביותר של הסרט מעולם לא מוסברת. זה הגיוני שאדי, אובססיבי כמו שהוא בדימויים דתיים, היה בעל חזיונות של ישו על הצלב. השאלה היא, מדוע יש למשיח זה ראש איל רב עיניים ורב קרניים?

התשובה לכך אינה כלולה בסרט כלל, אך היא מוסברת במקרא. דימויים אלה מגיעים ישירות מתוך ספר ההתגלות, ובמיוחד פרק ה ', פסוק 6: 'ואז ראיתי כבש, שנראה כאילו הורג, עומד במרכז הכסא, מוקף על ידי ארבעת היצורים החיים והזקנים. ללה היו שבע קרניים ושבע עיניים, שהם שבעת רוחות האל שנשלחו לכל הארץ. ' בטוח, אם מסתכלים מקרוב, ליצור בסרט אכן יש שבע קרניים ושבע עיניים. אז בעוד שהחזון הביזארי עשוי להיראות שטני ממבט ראשון, והוא בהחלט מפחיד, הוא למעשה תיאור מילולי של תמונה שמייצגת את ישו מלכתחילה.

החזקה

החזקה, הסרט הצרפתי משנת 1981 בבימויו של אנדז'יי זולאווסקי, הוא ללא ספק פחות אימה מהדרמה הפסיכולוגית, ומתמקד בגירושיהם של אנה (איזבל אדג'אני) ומארק (סם ניל). לפחות, זה היה להיות דרמה על גירושים, למעט הגילוי שאנה שומרת מפלצת זרועות בחדר השינה שלה ומקיימת איתה יחסי מין. זה לבד דוחף החזקה לא רק לתחום האימה הסוריאליסטי, אלא אל הקצה הרחוק ביותר של אותו ז'אנר. זה טוויסט כל כך מוזר שהוא שולט בזיכרונות התרבותיים מהסרט.

אז מה הדבר הזה? מאיפה זה בא ואיך באה אנה להיות כל כך ידידותית עם זה? התשובה האמיתית היא שזה לא מסוג הסרטים עליהם ניתן לשאול שאלות מסוג זה. מפלצת המשק איננה יצור ביולוגי שקיים במציאות אובייקטיבית. זה ביטוי פיזי של הרצונות המיניים של אנה והבושה שהיא חשה כלפיהם. ככל שהסרט נמשך, הוא מתפתח לדופלגנגר של מארק, ממש כמו שעניין האהבה החדש שלו הלן (אותו גם מגלם איזבל אדג'אני) הוא הכפיל של אנה. במובן הזה, הסרט דומה מעט כביש אבוד, אבל עם פחות מכוניות ויותר זרועות. הנקודה של מפלצת המשק היא כמה היא נראית גסה וכמה היא מטרידה לראות אותה עטופה סביב גופתו של אדג'אני. כל השאלות על מה שקורה מגיעות למקום השני לתגובה הראייה שיש לך.

פונטיפול

פונטיפול משתלב בז'אנר הזומבים, אך לוקח אותו לכיוון חדש לחלוטין, הבנוי על רעיונות ייחודיים לחלוטין. סרט האינדי של ברוס מקדונלד בשנת 2008, שוכן בתחנת רדיו מדוברת בעיירה קנדה קטנה, עוסק בווירוס שמתפתח בשפה האנגלית. מילים מסוימות נגועות, ומי שאומר אותן מסתכן להפוך לטורפים חסרי דעת החוזרים על כל המילים והצלילים שהם שומעים. הדמויות הראשיות הן ג'וק הלם הרדיו גרנט מאזי (סטיבן מקהטי) והמפיק שלו סידני בריאר (ליסה הולה), שעושים כמיטב יכולתם כדי להבין מה קורה בתחנת הרדיו שהם לא יכולים לעזוב.

בסוף הסרט גרנט וסידני הבינו שהזיהום מתרחש ברגע שהמוח מבין את משמעותה של מילה נגועה, וכי הדרך היחידה להילחם בה היא לנטוש את המשמעויות של מילים ולשכנע את עצמך שהם מתכוון לדברים אחרים. זה מוביל לסצנה אחרונה, שהוצבה אחרי הקרדיטים, שם נראה שגרנט וסידני נמצאים אי שם באסיה. יש להם דיון קצר, אבל שום דבר שהם אומרים לא הגיוני. איפה הם? איך הם ברחו מפונטיפול? האם איבדו את דעתם?

התשובה נעוצה בנטישת המשמעות. זה לא רק ה- שפה אנגלית שאיבדה את כל המשמעות לנוכח הזיהום הקטלני הזה - גם שפת הסיפורים הקולנועית הופשטה ממשמעות. הסצינה האחרונה של פונטיפול לא הגיוני כי הרעיון של 'חוש' הפך למסוכן. זה משמש המחשה מצוינת לעובדה שלא ניתן להסביר כל סצנה מבלבלת. לפעמים הבלבול הוא חלק הכרחי מהחוויה של צפייה בסרט, ועדיף פשוט להתענג עליו.